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Krieg versuchte es die Herrscherin später noch einmal mit dynastischen Mitteln und verheiratete 1770 ihre Tochter Maria Antonia Josepha Johanna mit dem französischen Dauphin Louis Auguste. Das Publikum belohnte ihre Leistung, womit auch hier besonders die darstellerische Interpretation dieser Partie erwähnt werden muss, mit langanhaltendem Applaus und Bravorufen. Was bei der Premiere noch nicht durchgängig stimmte, war die Synchronisation von Chor, Solisten und Orchester, wo es doch gerade im ersten Akt hier und da deutlich klapperte. So gingen leider neben den dramatischen Schärfungen Feinheiten der Partitur verloren.  -  Man erinnert sich, dass 2013 im ersten Jahr Frankfurt zum Opernhaus des Jahres gekürt wurde. Heute genauso wie in aller Ewigkeit. Wenn Tolksdorf zuweilen schargiert, deutet er nur einen unsicheren Macho la Luna an, dessen Stärke nur die Lautstärke ist.

Nun hat sie ihre Opernrolle, die meine Prognose bestätigt: Hier zeigt sie auf hohem professionellem Niveau ihre Stimmsicherheit und Gesangstechnik, und die Leichtigkeit des Schauspiels. Das Gericht schrieb ihr daraufhin die alleinige Schuld am Scheitern der Ehe zu, bezeichnete sie als sexuell hochstimulierte Frau, die widerwärtige sexuelle Aktivitäten begonnen hatte, die nördlich von Marrakesch nur selten zu finden sind, erkannte ihr den Adelstitel ab und beraubte. Eine ausgesprochen nachhaltig eindrucksvolle Regie! Es ist zu hoffen, dass das Pfalztheater in Zukunft nicht auch eine Mamma Agata braucht. Akt gestrichen, wodurch dieses zum Opfer Mittenhofers wird, ohne dass wir an ihrem Schicksal Anteil nehmen. Er solle ihr doch getreulich berichten, was im Eheleben ihrer Tochter mit dem Dauphin, der im gleichen Jahr noch König werden sollte, nicht stimmte. Ihr, jochen Rüth aus Köln, fotos von Hans-Jürgen Brehm-Seufert, irrelohe. Alexis Wagner gab mit verlässlich kraftvollem Bass und nobler Statur den Wachtmeister. Es folgen zehn Jahre trojanischer Krieg bis zur Erschöpfung beider Kriegsparteien. Jan Ochalski.1.14 Fotos Landestheater/Lefebvre IL trittico Besuchte Premiere Eine Perle des Musiktheaters in fremder Fassung Jedem Regisseur, der eine Oper zumal eine wenig bekannte in der deutschen Übersetzung und ohne Übertitel inszeniert, sei es geraten, vor der Premiere eine.

Die Untreue-, Eifersuchts-, Versöhnungs- und Liebesszenen zwischen Iphigenie und Achill verleihen der Geschichte zusätzlichen Stoff, um sie über zwei Stunden Spielzeit tragfähig zu halten. Wieland Satter zeigte eine große Leistung als Boris Timofejewitsch Ismailow, den er mit durchschlagskräftigem, kernigem Bassbariton mit viel Stimmschwärze ganz überlegen gestaltete. Friedenstag, Oper von Richard Strauss 27092014, Großes Haus (zusammen mit "Metamorphosen Pariser Leben, Operette von Jacques Offenbach 08112014, Großes Haus Boléro, Ballett von Stefano Giannetti/Musik von Maurice Ravel (UA) 20122014, Großes Haus Rigoletto, Oper von Giuseppe Verdi 17012015, Großes. Der mit dem Extrachor mehr als verdoppelte Chor des Staatstheaters (Einstudierung: Ulrich Nolte) vervollständigte mit präziser Stimmgewalt das Klangtableau. Wendig und mit natürlich anmutender Spielfreude zeigte er sich hier in seinem Element. Als Sinowi in die ehebrecherische Situation hinein zurückkehrt, wird er von dem Paar ermordet. Der Regisseur Benjamin Schad stellt die Handlung auf einen ziemlich leeren fast invariablen Bühnenraum.

Und da ist noch der ebenfalls irre Musikant Christobal, der einst mit Lola verlobt war, und der gemeinsam mit einem Musikantentrio jedes Jahr im Ort einen Brand stiftet und der nicht eher ruht, bis am Ende der Oper auch das Schloss Irrelohe in Flammen erlischt. Wer etwas anderes erwartet, wird hier enttäuscht sein. Häberli erzählt die Geschichte nahe am Libretto, lässt die Einzelheiten des Geschehens mit großer Klarheit ablaufen und lässt so wenig Interpretationsspielraum zur schon im Libretto angelegten Deutlichkeit aufkommen. Im Zusammenspiel mit der Beleuchtung (Eva-Nadine Krischok) spiegeln die Farben konsequent die Stimmung auf der Bühne wider. Gleißendes C-Dur, jubelnde Massen, exaltiert fast bis zur Schmerzgrenze, Glockengeläut, ein Sopran, der sich in herrlichen Aufschwüngen über Orchester und Chor hebt. Adelheid Fink als Eva hatte leider hörbar mit den immensen gesanglichen Schwierigkeiten, mit denen Schreker ihre Partie gespickt hatte, zu kämpfen, sodass sich einige wirklich unschöne hohe Töne einschlichen. Der Tenor singt passgenau die Tamino-Arie. In der Mitte: Wieland Satter (Mamma Agata) Da die Mezzosopranistin (Dorotea Caccini) schon sehr früh im ersten Akt hinschmiss, konnte die Chorsolistin Elena Gerasimova nur kleine Solo-Kostproben ihres schlanken dunklen Mezzos abgeben. Das begann mit einem fanfarenartigen Aufschwungsthema, dann bewegter Musik und führte zu einer sauber abgesetzten Exposition der Hauptthemen. Und die Freundinnen, die Schwestern sind, merken den Tausch gar nicht?

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Rousseaus (des berühmten Genfers Thesen zum Thema Französisch und die Oper gezeigt hatte, sondern sicher muss auch dem Sprachcoach Pierre-Eric Monnier besondere Anerkennung für die geleistete Arbeit ausgesprochen werden. Uwe Sandner meisterte die vielseitige, vielfach bläserbetonte Partitur mit dem Orchester des Pfalztheaters schon von der Ouvertüre an mit nur wenigen Wacklern. Don Carlos folgen sie findet in dessen Drama. Wer zweifelt an dessen magischen Kräften, sei eines Besseren belehrt. Diese sind wie Geister aus einer anderen Welt, einer anderen Wirklichkeit, die parallel aber vom imaginären hintergründigen Anstaltsleben nicht wahrnehmbar verläuft. Ulrich Nolte hatte Chor und Extrachor einstudiert. Darin der weißgekleidete Chor der Nonnen eine formlose Masse, die sich ausbreitet, zusammenzieht, pulsiert und wieder erstarrt ein Hintergrund des Dramas, das sich nur auf die Titelheldin konzentriert.

Im vierten Akt, der vielfach gestrichen wird, geht es etwas ungelenk wieder in den Salon Gardefeus zurück. Ich bin also zufrieden, genau wie das frenetisch applaudierende Premierenpublikum, und kann Sie, lieber Opernfreund-Freund bedenkenlos ans Landestheater schicken, um sich diesen recht raren Verdi anzuschauen. Wie das zum Beispiel, wenn die Geliebte auf Befehl ihres Mannes, ihres Tyrannen, das Herz des ermordeten Geliebten essen muss, und fast wahnsinnig vor Verzweiflung zu sagen wagt: Nichts, was ich esse, nichts, was ich trinke, wird je den. Manfred Langer, Fotos: Hans-Jürgen Brehms-Seufert Besprechungen älterer Aufführungen befinden sich weiter unten auf der Seite Kaiserslautern des archivs - ohne Bilder. Zur Differenzierung der neun Bilder (vier Akte) des Werks kann ein mittleres Segment des Bühnenbilds in die Seitenbühne gezogen werden, der Leuchter verschwindet nach oben, logisch für die Szenen im Außenbereich. Er verharrt lange, schaut uns mit leerem Blick an, das Antlitz Marias ist in tiefer Trauer, schmerzerfüllt und desillusioniert. Stephan Boving (Bobinet Monika Hügel (Gabrielle Astrid Vosberg (Métella Damen des Chors und des Balletts Die eher belanglose Handlung ist in fünf Akte oder Tableaus gegliedert, die aus der Komik der Situation und durch die vielen Anspielungen leben. György Mészáros, der musikalische Leiter des Abends, liess das Symphonische Orchester des Landestheater Detmold leicht und nuancenreich Flotows eingängige und beschwingte Musik spielen und trug nicht zuletzt auch dadurch zum Erfolg des Abends maßgeblich bei. Allein sechs neue Opernproduktionen wollen die Pfälzer stemmen, wobei man sich traut, gleich drei Raritäten aufzunehmen.

Susanne Serfling ist der unumstrittene Star des Abends. Es ist unglaublich, was man in all den Gesichtern lesen kann: bittere Wut, Enttäuschung, stumme Flüche, Verachtung, höhnisches Grinsen. Bis zum Mai 2017 gibt es vier weitere Meistersinger-Aufführungen in Detmold, vom. Filigran dagegen gesetzt sind kammermusikalische Passagen mit schönen Soli der Bläser oder der Celli. Carsten Süss (auch er mit ebenmäßigem, gut fokussiertem Tenor) ist der humane Bürgermeister der Stadt, welcher immer wieder den menschlichen Aspekt betont und am Ende vom medienwirksam auftretenden Kommandanten ( Wieland Sattler macht das überzeugend) schlicht ignoriert wird. Katharina Ajyba glänzte als Maria-Darstellerin, an ihrer Seite agierte Kai-Ingo Rudolph als Tony.

Mitte: Daniel Böhm (Polizeichef Herren von Chor und Extrachor Gut gefiel Arlette Meißner s eingedunkelter Sopran in den Rollen der Köchin Axinja und der Zwangsarbeiterin im vierten Akt; sie erfreute mit schlanker, klarer Stimmführung. Der Kommandant berichtet von dem vom Kaiser (da kann man sich auch etwas anderes denken!) erhaltenen Durchhaltebefehl. Wo ist die liebestolle Zeit? He und Er wurde von Richard Morrison als Gast gesungen und gespielt; darstellerisch überzeugender in der an sich viel schwieriger zu spielenden Rolle in  Da kommt noch wer. Die Detmolder Inszenierung (Regie Kai Metzger, Choreografie Richard Lowe) geht den einfachen, risikolosen Weg: Sie hält sich weitgehend an die Inszenierung der Uraufführung vor knapp 70 Jahren. Katerina wird vom Volk gedemütigt. Und doch ist es ein Klischee vom Zirkusleben - diese Zirkustruppe scheint die ganze Zeit ausgelassen zu feiern.

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